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七律--赠友

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[font=仿宋_GB2312][size=5][color=royalblue][/color][/size][/font]
[font=仿宋_GB2312][size=5][color=royalblue]龚地蒹葭有夜霜，流云水色共苍苍。[/color][/size][/font]
[size=5][color=#4169e1]谁言千里今宵意，却是繁星往日长。[/color][/size]
[size=5][color=#4169e1]明月一轮同将雨，青山几处望曾乡。[/color][/size]
[size=5][color=#4169e1]兰亭际会终成梦，灞柳又添枝蔓黄。[/color][/size]
[size=4][color=#4169e1][/color][/size]
[size=4][color=#4169e1]（平水韵）[/color][/size]
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[size=4][color=#4169e1]友别离，不胜唏嘘[/color][/size]
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[size=4][color=#4169e1][/color][/size]

典与文风均雅儿多情！
谁言千里今宵意，却是繁星往日长。
此联甚是喜欢~

虎大，我也是很喜欢颔联，不过在此弟想请教一下虎大
这一联算不算是流水对呢？

嘿嘿嘿嘿，两个小时了吧，:wad22 意思表达完毕，就是内容有些小孩子不宜，编辑一下重新打上花花，继续等待楼主兄台吟咏好诗~~:flower :flower :flower

[[i] 本帖最后由 apc0505 于 2015-1-17 22:25 编辑 [/i]]

弯弯，不知弯弯楼上所说的两个小时是何意呢？
怎么看得我一头雾水哦？

嘿嘿嘿，周末能够见到九耳兄台回复灰常的高兴俺，，是这个样子的，两个小时之前呀，俺在这噶捡到了一串亮晶晶的钥匙，，走又不好走所以呢就在您的四楼里贴了一张告示，，唉，失主一定很着急的心里，可是呢俺又实在在咖啡馆里等不起所以就交给人家经五路的警察叔叔了。。前一会儿人家警察叔叔负责任的回电了，说是钥匙已经被丢钥匙的小姑娘领走了，还留下了一条香烟问俺要不要，，唉，俺的觉悟多高呀，肯定是不能够去分上一份拿走几盒了是吧，，，就是这事儿，唉，实在是麻烦楼主兄台啦~~:victory :victory :victory

回复 3楼 的帖子

当然你这个是啦！谁言。。却是。。问答而前后呼应。流水对前后贯通，意思连接，不会显得生硬啊~
一般来说，并肩对，就显得很突兀。
熟手对仗，流水对运用就比生手强。
生手是为了对仗而对仗，多是反比对，往往诗意前后词不达意。
不过，反比对写得好的，往往却让诗词达到意想不到的效果。

明月一轮同将雨，青山几处望曾乡。
这个是并肩对了。。

流水对，顺接对，这个怎么区分呢？
我想起一联郁达夫的：

曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。

这个是流水对，还是映比对/顺接对/并肩对？

弯弯，原来是这么回事，难怪当初看得我一头雾水。不知道那个丢了钥匙的小姑娘是谁呢？啊哈哈

虎大，我只知道对丈有：工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对。虎大提及的并肩对、映比对、顺接对，我倒是第一次看到，呵呵。
我觉得，我现在还是属于生手对丈的阶段，看来还是缺练。

对了，想请教一下虎大，在对仗中，虚词之间的对丈是不是稍微宽一些？比如说副词对连词？

另，我觉得，曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。这个好像是流水对吧？

窃以为：工对、邻对、宽对、借对。是用词的笔法。流水对等是写意的手法。
扇面对。。这个若有人运用后，不知道有谁能否看懂而算作律诗呢？
虚词之间的对仗，是宽些吧？
不过我觉得，要看虚词和怎样的词相配，才是宽之所在。

借用甘肃省诗词学会常务理事尹贤一文：[code]一 避雷同
　　
　　律诗对仗，一联两句意思雷同，是为合掌，人们都知道必须避忌。中二联雷同，也要避免，尚未引起诗人普遍注意。
　　律诗中二联雷同，有三种情况；一是意思雷同。二联最好有分工，各有侧重，如一情一景，一事一人，一昔一今，一山一水，一近一远，一叙一议等。假如都从某个角度某个侧面写某事、某人、某山、某水，意思近似或重复，就显不出层次，生不出波澜，就乏韵味。二是句法雷同。七言句式“四三”、五言句式“二三”，末尾的“三”细分，可以是“一二”、“二一”或“一一一”：七言前“四”细分，可以是“二二”，或“一三”、“三一”。句子结构，可以是主谓式，或无主语的动宾、介宾式，或是名词句等。如果两联四句都成一个模式，同一句法节奏，像老和尚敲木鱼，没有变化，也难免乏味。三是对仗方式雷同。对仗有正对、反对、流水对，或细分为并肩对、映比对、反比对、顺接对、流水对，两联最好不相同；特别是在组诗里，如果老用一种对仗形式，也会减少韵味。
　　名家为诗，一不小心，也可能中二联雷同。如沈俭期《被试出塞》：“十年通大漠，万里出长平。寒日生戈剑，阴云拂旆旌。饥乌啼旧垒。疲马恋空城。辛苦皋兰北，胡尘损汉兵。”中二联都是写塞外战场的肃杀凄冷，意思近似，皆为正对、并肩对；句式全是“二一二”，“名、动、名”，基本是主谓宾式。通观全诗，除尾联出句是“二二一”以外，七句都是“二一二”式。试吟咏一下。便会明显感到节奏平板单一，不太美。
　　反之，再看他的《杂诗》：“闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。”中二联虽然都是写闺中少妇思念征夫之情，但前联重在议论，感叹少妇长期思念征夫之苦，后联重在描述，叙说少妇此时思念之苦和当时夫妻惜别之情，两联同中有异。从句法看，虽然都是“二三”式，但前联是无主语的动词谓语句，后联是省略了谓语动词的名词句，前联首二字“可怜、长在”，与后联首二字“少妇、良人”词性显然不同。再有，前联是流水对，后联是互文。中二联有变化，不雷同。加之全诗情深意婉。特别富于韵味，所以优于前一首诗，成了沈俭期的名作。流传至今的律诗名作，多半因为中二联出色，不雷同，灵活多姿。如：“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”(王维《山居秋暝》)“乘恩不在貌，教妾若为容。风暖鸟声碎，日高花影重。”(杜荀鹤《春宫怨》)“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。”(杜甫《蜀相》)“徒令上将挥神笔，终见降王走传车。管乐有才元不忝，关张无命欲何如。”(李商隐《筹笔驿》)。当代诗词，律诗中二联雷同时有所见。如一首五律写读某书感赋：“论史无偏颇，立言唯至真。为民呼道义，爱国见精神。”都是二一二，首二字为动宾介宾式，两联意思相近，都是正对。再如一首七律咏张家界：“清波碧浪吟佳句，怪石雄峰铸伟词。苗族俊童充向导，土家少女摘灵芝。”两联虽是一景一人，但句法都是“二二一二”，“名、名、动、名”，而且每句三个名词(“清波”、“碧浪”、“佳句”……)都是偏正式，其对仗方式又都是正对。这样，自然影响到诗的质量。
　　由此可见，律诗中二联对仗句，要注意避免思想内容和语言形式的雷同。特别要注意避免常被忽视的句法雷同。笔者以为，不论五言七言，末尾三字的变化很重要。如前联是“二一”式，后联最好换用“一二”或为“一一一”式；如果句式不能改变，也要改变一下语法结构，比如前联动词在第一字，后联就应换在其它位置，前联第三字是实词，后联第三字就不妨用虚词。间或使用名词句(如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”)，有时会有奇妙的效果。在对仗方式上，要适当运用反对和流水对。不宜经常用正对。
　　
　　二　自对与工对
　　
　　人们熟知对仗，原则上是相同词类相对，名词对名词，动词对动词等。这未免笼统。王力教授在《汉语诗律学》里作了详细的分析。他将对仗用的词划分十一类。每类分门，按一定顺序排列，体现了诸词亲疏远近的关系。一般说来，同门(小类)的词相对最工；不同门但同类(大类)的词相对次之；相邻类的词相对又次之。工对(严对)，除词的类相同以外，类下的门也应相同，如天文对天文，时令对时令，衣饰对衣饰，等等。有些词二字经常并提，如“天、地”、“风、浪”，“诗、酒”，虽属不同门类，相对仍是工对。但这是特殊情况。
　　词的门类不同，性质相距较远，是否可以成为工对呢?回答是：可以，但有条件，必须自对。自对有两种：一是双音词二字自对：二是当句二双音词自对(简称当句对)。两种自对均可使一联两句形成工对。它给对仗以灵活机动的回旋余地，大大有利于创作，也丰富了诗词的表现艺术。
　　如王维咏大明宫的名句“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”：“阊阖”对“衣冠”，“宫殿”对“冕旒”，宫室与衣饰不同类，中间还隔着器物门，照说是宽对，而人们为什么还把这一联视为工对呢?就是因为有当句对，“阊阖”与“宫殿”相对，“衣冠”与“冕旒”相对。双音词“阊阖”、“宫殿”、“衣冠”、“冕旒”二字又是自对。句中双重自对，所以此联对仗显得特别严整，堪称工对的典范。
　　当句对，上边所举王维诗例中的双音词二字是联合式。当句对的双音词二字也可以是非联合式(包括偏正、主谓、动宾结构等)，如王维“城上青山如屋里，东家流水入西邻，(《春日访吕逸人不遇》)，“城上”对“屋里”，“东家”对“西邻”。这四词都是偏正式。
　　李山甫“但经春色还秋色，不觉杨家是李家”(《隋堤柳》)，“春色”对“杨家”，似乎风马牛不相及，但因有当句对，两句相对，就显得工了。
　　当句对，不同声或同声。不同字或同字，都可以。自对也一样(同字自对即是叠字)。
　　两句相对，需要注意的是：双音词都直该联合式对联合式(最好同义联合对同义联合，反义联合对反义联合)，偏正式对偏正式，这才是工对；如果二者混对，联合与非联合相对，诗将减色。作者幸勿掉以轻心。如一位名家诗云：“鲸鲵他日依夔府，清桔当年傍秭旧”，“鲸鲵”对“清桔”；“岂无国士知忧乐，空怨重华事远游”，“忧乐”对“远游”，如不说是疵病，也是美中不足，似难居精品之列。
　　
　　三　工对与美对
　　
　　流传的律诗名句，大多在对仗联，而且多数是工对，很美。如：“绿树村边合，青山郭外斜”(孟浩然)，“行到水穷处，坐看云起时”(王维)，“自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥”(杜甫)，“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”(李商隐)等。但工对并不都是名句。
　　王维“九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒”，白居易“人稀地僻巫医少，夏旱秋霖瘴疟多”，都是有当句对的工对。前者一句四字自对，后者一句六字自对(“人稀”对“地僻”、“巫”对“医”)，照说，后者对得更工。但是，前者脍炙人口、广为流传，后者就没有几人知道。因为前者意境雄浑阔大，后者显然不能相比。由此可见，工对不能代替一切，意象意境是诗的魂灵，不可忽视。
　　当今实施精品战略。要多出佳作名篇，我们要充分注意律诗的对仗。对仗，是律诗大放光彩之处，是经常最引人注目之处。要工对，又要美对；字面要工，意象要美。
　　字面最工又意象最美的工对。实际不太多。古来工对的名句，多半是大部分词语对得工，少数个别词是对得不工甚至是失对的。笔者曾在《请给对仗松松绑》一文中举过一例。陆游的名句“山穷水复疑无路，柳暗花明又一村”，如是今人来写，恐怕过不了编辑和导师这一关。动词“疑”怎能对副词“又”?“无”对“一”也勉强。“又一村”在某些名师笔下，很可能被改为“喜有村”，“疑”对“喜”，“无”对“有”，多工!这样，工则工矣，原有鲜活流动的神韵就丢失了。
　　再如李白的“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”。如果是今人来写，恐怕也是过不了关的。方位词“外”怎能对地理名词“洲”?荒唐!不知又该怎样修改了。
　　像这样的对仗名句，就是小部分或个别词不对。还可以举出一些，如刘禹锡“干寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”，“铁”对“降”；李商隐“身无彩风双飞翼，心有灵犀一点通”，“飞”对“点”，“翼”对“通”等：或是词性显然不对，或是同属名词而门类大不同。
　　如今诗家既然都为那些四平八稳的“格律溜”而头疼，都为精品而企盼，而呼喊，希望能出一些名作名句，那么，诗界就得营造出合适的氛围，作者得改变某种思维定势。但愿我们的诗家，写出对仗不求字字工、但求句句美的名作来。但愿我们的诗评家，不以对仗“严整”、“铢两悉称”为最高标准，也赞扬一下小有不工但韵味十足的佳制。
　　不过，在此要说明一点：初学对仗的人，还是要按一般规矩办事，工对要求其工，要严谨，也要美。 [/code]

安拉啊，俺又看到那外面穿着红裤衩的大神啦，，唉，可惜这么老长一段字儿都是引用那不知谁是谁的哪个人家的口水哟，，，，唉，俺还是戴着口罩儿路过去鸟~~~向楼上的哥子问好啦:victory :victory :victory

哈哈，这个是诗友的文章。
别的不多说了~

《登金陵凤凰台》---李白（七古）

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

--------“再如李白的“三山半落青天外，二水中分白鹭洲”。如果是今人来写，恐怕也是过不了关的。方位词“外”怎能对地理名词“洲”?荒唐!不知又该怎样修改了。 ”-------唉，人家大神写的是七古好不好，七古嘛，随便对，木有神马可以阻挡您的思维:wad31 :wad31 :wad31
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无题------李商隐（七律）

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类断蓬。

---------“李商隐“身无彩风双飞翼，心有灵犀一点通”，“飞”对“点”，“翼”对“通”等：或是词性显然不对，或是同属名词而门类大不同。 ”------------点这里是点化的意思，动词；通，这里不是达也的意思，是心照不宣明了的意思，可以做名词解释，，如果您呀硬要说它是动词或形容词，那么您只有去穿越寻找那位李疯子去了。。。唉，在文言文里，词与词的搭配是很高深奥妙的，，，同属名词而门类不同的相对，这个还是属于词性相同的好不，宽对说的就是它。。。。:mad: :mad: :mad:

“对仗与否，前人的灵活似乎在于以下几处：

1、词类的宽松。实词与实词对、虚词与虚词对，即可符合宽对。所以有动/形对、副/名对等（按现代词类理解）。
唐时人在对字词的分类定义上怕不像现代西方语言学那样细化。再说，西方于8世纪的当时也未必有如此细化的分类吧。
2、以借对、邻对等手法表现出灵活性。
3、词组的整体观，并不一定限制在逐字对仗。
4、宽不怪，严可求。以借、邻、半手法来全意而不苛于工对。
5.颌宽颈严。”

唉，这个是俺从不知是哪里摘录下来的，就撂倒这里吧。。。。:tongue :tongue :tongue

“明月一轮同将雨，青山几处望曾乡。”

颈联中，按照格律要求，将字应该为仄，将字为仄声，应该是统帅、帅领的意思，而通过楼足诗句意思的解读，这里的将字是将要怎么怎么的意思，这个意思呢属于平声将字的意思，所以这个将字放在第六的位置上面出律了。。。:s_1: :s_1: :s_1:

适才线下观看舞文，本来准备洗洗睡的。。结果看见弯弯妙论，心里发痒，也上来说一说啊~
等等。。楼下开始说。。

记得我曾经在书苑2010年随笔过几个小文，想引人来论，结果当时寥寥数人来论。
翻遍唐诗三百首，除去古风类，按后来的格律规则来说，格律工整者寥寥无几。为什么呢？
1，格律诗诗逐步形成的。开始唐人多首联对仗而颔联不对仗。后人称为唐律（注意，格律也好，唐律也好都是后人总结的。。派别嘛~）
海上升明月，天涯共此时。。等等。
2，工对和宽对之说，甚是！王力将“半对半不对”也列入宽对之列。这个王国维估计不认同吧？。。
说以说，格律什么对也好，什么撞韵也好，都是后人的总结和归纳。
可怜闺里月，长在汉家营。
3，自古，格律学派之间，对于格律之分歧很多。。这个也是乐趣啊~
比如《沧浪诗话》中认为：如果有了粘对，任何词（注意是任何词）不对仗也是律诗。这个恐怕就让律诗完全不存在了。
是哦一，私下以为（曾经在某地发表过看法。。当时记得深得弯弯赞同，当时见了十分高兴。
我当时说的是：
格律诗，只要是不三平（仄）尾，有宽对，韵脚不重复。就算用了技巧的重复字，都应该是格律诗~
关键在于诗意。
诗词以意为先嘛！
为什么三平（仄）尾和韵脚重复不妥呢？
破坏了节奏感和抑扬起伏的韵律美。
当然，断句不对，或者八句都是一个断句方式，也没有韵律美了。

“明月[color=red]一[/color]轮同[color=navy]将[/color]雨，青山几处望曾乡
平水古韵吗？
那时有新韵吗？没有。。
那么古韵：
平仄[color=red]仄[/color]平平[color=navy]平[/color]仄　平平仄仄仄平平

属于本句拗救。

所以有动/形对、副/名对等（按现代词类理解）。
请教弯弯：
兴来每独往，胜事空自知。对不对仗？
还有：山光悦鸟性，潭映空人心。是三平尾吗？
另问：
自对和当句对，是什么意思呢？
（不是故意问，而是引入一个话题。。）
当引入以上这个话题后，可以慢慢引入到流水对，隔句对，映比对/顺接对/并肩对。。等等，哈哈~
好，先下线了~

还有，看对仗有时候是按词来看，不是看词中间的字。